河南代表书法家胡秋萍的大型书法展开展在即，时间在9月25日至10月5日，地点在河南美术馆（郑东新区商务内环1号），我有幸提前瞻看，半天时间一闪而过，我依然踟蹰在墨香飘散的展厅里，眼前是润眼养心的书法作品，心里是书法家秋萍。

　　二十多年前我在开封初识秋萍，朋友介绍，说她是书法家，那时秋萍年轻如待放之荷，我认为称作书法爱好者尚可，以书法家谓之有贴金之嫌。秋萍似乎从我眼里读到了轻慢，走至书案，提笔膏墨，从容淡定，逆锋起笔，舒缓运腕，片刻之间，“云蒸霞蔚 虎啸龙吟”八个大字跃然纸上。

　　秋萍不慌不忙、淡定自若地完成了这幅作品，当她落款盖章的时候，我静静地站在这幅作品旁审视，说真的我是审视而不是欣赏，但是审视片刻之后，渐渐变成了欣赏，如果不是在现场看着她写，我绝不会认为这是一个少女的作品，因为这幅字雄气十足，满纸流走着可透纸背的力，又绝无飞扬跋扈之气，收放自如、法度严谨，不在书江墨海里浸泡数年，不可能有如此笔力。从中可看出二王的影子，又似乎在其基础上往前走了一些，恍然间我明白了，她肯定在王铎的田野里长期耕耘，她收获的庄稼，枝叶之间，都有王铎的烙印。不知不觉间，我对秋萍增添了敬意，并让她把这幅字送给我，她笑笑说你真要？我点点头说不是要，是求。于是她灿烂地笑了。

　　后来多年未见秋萍，知道她调到大河报，又从大河报调到省书画院，我却到三门峡就职，一去就是7年，这期间秋萍在河南博物院举办书法展，将邀请函寄到了三门峡，我却被索绊在公务中，未能在开幕当天赶回来，直到第三天，才赶到郑州，未进家门，先进博物院。

　　总体印象是野马扬鬃，大漠飞鸿。然后我又仔细欣赏，发现她已经形成了自己的风格，不再是我前些年所看到的几乎完全师法王铎的秋萍，而是走出王铎的田野，自己又开了一片桃花源：“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。”

　　其实在三门峡期间，我一直关注着秋萍的书法，2005年11月1日，首届中国美术馆当代名家书法提名展隆重举行，全国入展书法家，只有56位，胡秋萍不仅名列其中，而且比较抢眼，评论家认为她的书风“沉醉于风晴雨露天地山林变幻的心灵畅游之乐，游弋于线性的千变万化之间，心手双畅”。评价如此之高，使我对秋萍的书法充满了期待。

　　从书法上讲，她在用笔用墨，谋篇结字上，都有独到之处，其特点在于字与字之间雄奇而不霸道，线条与线条相结，苍劲而不生硬，于是，扑面而来的，是塞外沙场的呼啸之气。我心里赞叹，男人徜徉于此，会提升阳气。

　　眼下，我踟蹰在省美术馆的大厅里，突然想到了《木兰辞》，悬挂于厅堂之作，若花木兰回到家乡：“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”联想开展之日，应有如下效果：“同行十二年，不知木兰是女郎。”

　　我认为，秋萍在这几年的时间里，又有了大的飞跃式进步，笔法、字法、章法，都不再单纯地让刚烈纵横，让苍劲挺立，让浑厚穿插，若花木兰骑马扬枪，驰骋疆场，而是在不知不觉间，加了柔美。柔美之韵，似在墨色，似在笔法，又似在节奏，但又似乎都不在，若于刚直挺拔的松树林中，氤氲着水汽连绵的薄雾，松雾之合，刚柔相济，大美生焉。大美之生，并非偶然，功在“当窗理云鬓，对镜贴花黄”。

　　秋萍之书，俨然木兰，秋萍性情，亦若木兰。所以，我想称秋萍的书法为木兰书。

　　个人档案


　　中国书法家协会草书委员会委员，中国书协书法培训中心教授，河南省书法家协会副主席，北京大学书法艺术研究所客座教授，河南省诗词学会副会长，河南省书画院一级美术师。